“終于搶到了！”
長沙的莉莉在手機(jī)屏幕前等候多時(shí)。上午十點(diǎn)，大麥?zhǔn)醉摰囊魳穭 冻聊恼嫦唷氛介_票。莉莉手速極快地下單，成功付款。長舒一口氣后，她這才熟練打開票務(wù)軟件，下單了去往上海的機(jī)票。
莉莉看劇已經(jīng)有5、6年了，追巡演和卡司是一大愛好。“什么都看，各種風(fēng)格的音樂劇，有點(diǎn)歷史感的話劇，還有沉浸式戲劇，但就是不太敢嘗試國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇。”
“前兩年我們經(jīng)常嘲笑上海戲劇是‘白領(lǐng)專供’，國外的劇拿過來排一排，無非懸疑或者愛情這兩大類。還有一些大IP的舞臺(tái)劇，靠漂亮舞臺(tái)和服裝來吸引注意力。”
直到今年莉莉突然發(fā)現(xiàn)，劇迷圈子里大量repo在推薦《沉默的真相》《趙氏孤兒》這幾部中文原創(chuàng)劇，不乏“年度最佳”的溢美之辭：“四個(gè)穿著血污的白裙的女孩子對(duì)著觀眾一聲一聲地控訴，你聽到了嗎，為什么不回答，你也是幫兇嗎？那個(gè)場面帶來的震撼直到現(xiàn)在都很難緩過來。”莉莉決定要親自體驗(yàn)一下。
就這么伴隨著斷斷續(xù)續(xù)的疫情跑遍全國看戲，等到年末盤點(diǎn)了一下，莉莉發(fā)現(xiàn)，今年竟然在上海這一個(gè)城市，就度過了這么多泡劇院的周末。
亞洲大廈樓下排隊(duì)等候的觀眾。圖源/作者
每次從虹橋機(jī)場落地，迎接游客的是一排又一排碩大的戲劇、展覽宣傳牌，如今最醒目的是正在駐演的《電波》《朱鹮》，還有不久前在美琪大戲院演出的《繁花》……莉莉心照不宣地微笑，這正是她馬上要前往的目的地。
像莉莉這樣的從全國各地奔赴上海看劇的愛好者，在過去一年里變得越來越多。在美琪大戲院，在上劇場，經(jīng)常能看到拖著行李箱的觀眾。在過去一年最火熱的新戲劇地標(biāo)亞洲大廈，誕生了一批強(qiáng)互動(dòng)的沉浸式戲劇，觀眾們?cè)凇栋⒉_尼亞》里看到了德云社、SNH48和《sleep no more》的影子。在疫情摧殘線下演出的大環(huán)境下，上海的演藝業(yè)態(tài)成了一個(gè)特例。
“今年下半年，上海劇場真的是迎來一個(gè)小的爆發(fā)了。”一臺(tái)好戲的運(yùn)營總監(jiān)肘肘告訴20社，感覺好像每一天都有新劇在開演，很多以前沒有穩(wěn)定商演的、犄角旮旯的劇場也都進(jìn)駐了新演出。
當(dāng)疫情勸退了許多中老年觀眾，新一批年輕人走進(jìn)劇院，吸納了全國戲劇資源的上海，作為線下演出最快復(fù)蘇的大城市，成了許多年輕劇迷的打卡圣地。
但上海能成為年輕人的百老匯嗎？
12月的上海寒風(fēng)凜冽，晚上10點(diǎn)更是不宜出行。不過九江路上亞洲大廈的門口，仍然聚集著數(shù)十名觀眾。
她們脖子上掛著“長槍短炮”，擁抱寒暄，看起來互相十分熟悉。有人拎著行李箱一會(huì)兒就要去趕車，但仍然拿著簽字筆等著《阿波羅尼亞》的演員從staff通道出來。不少女孩兒特地用紙袋裝好了禮物，等著親手交給心儀的演員。如果出來的是人氣演員，人群中就會(huì)爆發(fā)出歡呼和尖叫。
沉浸式音樂劇《阿波羅尼亞》現(xiàn)場 圖源/作者
《阿波羅尼亞》是“一臺(tái)好戲”從韓國引進(jìn)的IP，講的是1930年代大蕭條時(shí)期在紐約“阿波羅尼亞”酒吧里發(fā)生的故事，圍繞兩位駐場演員和一位黑手黨成員“三個(gè)男人”之間展開的鬧劇。
不同于大家印象里的小劇場，《阿波羅尼亞》更像一座真正的小酒館，打破了舞臺(tái)與坐席之間的壁壘——觀眾們坐在吧臺(tái)和卡座，手邊就有已經(jīng)開好的酒，而演員可以自由地穿梭于整個(gè)表演環(huán)境中。演員會(huì)斜倚在吧臺(tái)的空位上，深情注視著觀眾的眼睛唱歌；會(huì)將吧臺(tái)上的酒杯，直接遞給身邊的觀眾；還會(huì)指著某一位觀眾念著“她是我的新娘”，被點(diǎn)到的女孩立馬害羞地捂嘴驚呼。
米零是最早一批的劇迷。她一開始只是出于好奇，隨便買了一張票，結(jié)果“突然就非常上頭”，
短短的半年時(shí)間內(nèi)，她重刷了20多場。
“如果你坐在吧臺(tái)，你會(huì)覺得自己也是劇的一部分。”第一次去看的時(shí)候，三位演員拿出熒光棒和觀眾互動(dòng)，其中一位指著米零說，“唱！”但她完全不會(huì)，張了張嘴后只能默默閉上。后來幾場，她還拿到過演員送的酒。在周年慶一場變裝主題的演出中，觀眾們穿成了劇中時(shí)代的服裝。當(dāng)穿著復(fù)古大裙擺、戴著小禮帽、打著小花傘的小女孩觀眾跟演員們一起同臺(tái)合影時(shí)，現(xiàn)場的集體慶祝氛圍達(dá)到頂峰。
米零并不是個(gè)例，許多觀眾都會(huì)反復(fù)刷卡司，同一部戲，有人甚至能看五六十場。首發(fā)一兩場后，米零她們發(fā)現(xiàn)，原本隨時(shí)能買到票，慢慢變得必須卡著時(shí)間去搶。第二個(gè)月開始，每月開票變成了秒殺現(xiàn)場。
“看酒館的觀眾基本都知道，一位老主演有個(gè)忠粉非常厲害，一直都在給他做物料，搞抽獎(jiǎng)，只要是這個(gè)演員的戲，場場都追。”米零還告訴20社，熱門的卡司陣容，甚至都有專門的CP超話，去演其他的劇也會(huì)有許多粉絲專門去捧場。因?yàn)閼蚝脱輪T人氣太高，一臺(tái)好戲不得不排列新的卡司組合，打亂排期和增加場次，盡量分流觀眾。為了能看上自己喜歡的卡司和位置，粉絲們只能在非官方群里互相換票換卡。
就是在那個(gè)時(shí)刻，一臺(tái)好戲的工作人員們意識(shí)到，劇似乎火了。他們未曾料到，原本是因?yàn)檗k公樓的場地限制，改成這種舞臺(tái)和觀眾席沒有明顯區(qū)分的劇場，竟然成為這兩年上海劇院的爆款。到了今年，“小酒館”已經(jīng)是“買票堪比拍滬牌”，熱門位置基本搶不到，很多座位都在黃牛手里。
演出結(jié)束返場時(shí)，拿出手機(jī)拍照已經(jīng)顯得不夠鄭重，女孩們不約而同架起單反，拍下的照片和視頻十幾分鐘后就開始在粉絲群和微博超話里裂變傳播，興奮和熱愛從現(xiàn)場即刻蔓延至賽博群落。每一場都是如此。
亞洲大廈這座辦公樓，原本平平無奇，從這里經(jīng)過去南京路游玩的人，都不會(huì)多看一眼。去年在四樓開始駐演的劇目《阿波羅尼亞》讓亞洲大廈一戰(zhàn)成名后，這里成了新的戲劇地標(biāo)。大樓里如今同時(shí)上演著《桑塔露琪亞》《燈塔》等七八個(gè)環(huán)境式駐演劇，馬上又有四五臺(tái)新劇要進(jìn)來，閃光燈和歡呼日夜不息。
有觀眾稱它為“韭菜大廈”，也有人叫它“宇宙中心”和“快樂老家”。
一臺(tái)好戲的運(yùn)營總監(jiān)肘肘向20社復(fù)盤時(shí)分析，2019年上海市政府出臺(tái)了“演藝新空間”政策，許多商業(yè)場館、改造廠房被改造成了“非標(biāo)準(zhǔn)劇場”，這讓一臺(tái)好戲從北京來到上海能夠獲得一個(gè)放任發(fā)揮的劇場空間。這種新的戲劇業(yè)態(tài)能在上海這么迅速流行起來，有劇本扎實(shí)、沉浸式體驗(yàn)、“演藝新空間”政策等多方面原因，但尤其獨(dú)特的則是“小酒館”有一個(gè)隱藏的“社交”屬性，觀眾會(huì)自發(fā)形成一個(gè)活躍的圈層，這其實(shí)是以前的劇場很難做到的。
“觀眾不必正裝、盛裝出席，不必正襟危坐，也沒有一兩千塊的票價(jià)門檻，小劇場讓看劇變得非常輕松日常，唾手可得，跟蹦迪、唱KTV、劇本殺是在同一個(gè)位面上的。”肘肘期待，這種在疫情后爆發(fā)的創(chuàng)新形式的戲劇，能夠讓一些新觀眾愛上音樂劇和駐演，進(jìn)而成為長期的劇場觀眾。
下班后來這里喝杯酒看個(gè)劇，從繁忙的日程里抽出兩個(gè)小時(shí)“做一場快樂的夢(mèng)”，結(jié)束后和看劇認(rèn)識(shí)的朋友一塊吃個(gè)飯，成為了網(wǎng)紅博主們?cè)u(píng)選的《2021年上海精致白領(lǐng)圖鑒》中的時(shí)髦生活方式。
慕名而來的，不只上海本地的觀眾。住在湖南的莉莉就是亞洲大廈的常客，去年11月工作忙得焦頭爛額，一場“小酒館”把她從焦慮里解救了出來。回來之后，她在微博上感嘆“要是我base在上海該多好，下班后就能去小酒館坐坐。”
僅僅一個(gè)月后，她再次登上了去上海的飛機(jī)。
“憑什么在北京搶不到中羅朱，在上海竟然還有這么多場次和余票？”何夕對(duì)朋友哀嚎。今年之前，何夕即使去上海出差，也不會(huì)想到可以買一張?jiān)拕∑保驗(yàn)楸本┮呀?jīng)有很豐富的戲劇資源。
她第一次將目光投向其他的城市。在大麥上閑逛時(shí)她發(fā)現(xiàn)，上海今年的演出數(shù)量明顯要比北京多，許多在北京搶不到票的演出，在上海都有數(shù)倍的場次。甚至還有北京排的戲，今年去上海做了首演。由于疫情反復(fù)，何夕一個(gè)月內(nèi)被退回了三張?jiān)拕∑保肟吹腖ivehouse也延期未定。她開始看起了去上海的機(jī)票。
疫情扮演了一個(gè)多重影響的催化劑。
“我們沒有預(yù)料到《阿波羅尼亞》能如此成功。沒有任何先例可以參考，沒有一個(gè)縝密的策劃或者一個(gè)非常宏大藍(lán)圖，我們是冒著很大的風(fēng)險(xiǎn)以及不確定性的。”肘肘向20社講述了一臺(tái)好戲員工們開啟項(xiàng)目時(shí)的忐忑。
當(dāng)時(shí)的挑戰(zhàn)是，疫情來襲打亂了所有計(jì)劃，年初的演出被迫推遲，資金鏈已經(jīng)非常脆弱，再不做出一個(gè)劇，公司要解散了。不僅是作為制作方的一臺(tái)好戲，包括演員、幕后團(tuán)隊(duì)成員、舞美燈光音響供應(yīng)商，都停工了很長時(shí)間。很多供應(yīng)商都先干活再收款來支持這個(gè)項(xiàng)目。“你能感覺到整個(gè)行業(yè)都想趕緊復(fù)蘇的一個(gè)動(dòng)力。這部劇其實(shí)是我們的背水一戰(zhàn)。”
在更多城市，線下演出還處于停擺狀態(tài)，上海“已經(jīng)是全中國線下演出最快復(fù)蘇的地方，如果在別的地方，很可能兩年都無法開張”。
“北京這邊的劇場關(guān)關(guān)開開，大的項(xiàng)目都不敢上，開心麻花已經(jīng)是情況最好的了，很多公司也不敢排新劇。”一位在北京的話劇從業(yè)者告訴20社，今年許多同行都去了上海。
同樣的原因，讓肘肘認(rèn)識(shí)的許多制作人和公司，“說難聽點(diǎn)哪怕為了生存下去”，都紛紛從各地匯聚到了上海。這些公司也會(huì)在全國各地選拔演員，很多甚至是沒有商業(yè)演出經(jīng)驗(yàn)的在校學(xué)生，把他們帶到上海培訓(xùn)演出。最終戲劇的資源在上海高度集中。
“劇場這個(gè)行業(yè)，它一定是要聚集才能發(fā)展。全世界所有有名的戲劇地標(biāo)，都是有大量劇場和內(nèi)容聚在一起才形成的。”如今，肘肘身邊有朋友會(huì)和她感嘆，走在上海的街頭，真的有那么一瞬間，感覺仿佛是走在韓國大學(xué)路那樣的戲劇地標(biāo)一樣。
當(dāng)沉浸式環(huán)境小劇場駐演模式跑通了之后，變得更容易復(fù)制。而某種程度上來說，小劇場駐演的匯集出現(xiàn)在上海，也剛好得益于這幾年飽和式的劇院建設(shè)。上海幾乎“每年都要新開一個(gè)大劇場”，除了規(guī)模宏大的演藝中心，還有商業(yè)綜合體、寫字樓、咖啡館、書店改造成的“演藝新空間”。亞洲大廈這樣的新戲劇坐標(biāo)，逐漸已經(jīng)連起一片戲劇演出地帶。走在人民廣場附近方圓2公里內(nèi)，每隔5分鐘就會(huì)有一個(gè)劇院，這里已經(jīng)成了國內(nèi)規(guī)模最大、密度最高的劇場群之一。
這給了很多中小劇場制作方從前很難想象的駐演機(jī)會(huì)。“一個(gè)民營制作公司，想去拿一個(gè)現(xiàn)成的劇場做駐演，是很少見的。”K告訴20社。
劇場幾年前就一直在建，但上海演出卻是在今年下半年出現(xiàn)了驚人的數(shù)量爆發(fā)。
據(jù)戲劇制作行業(yè)人士K觀察，“疫情爆發(fā)以后，創(chuàng)作者們開始磨作品，去年已經(jīng)有一批作品涌現(xiàn)，到今年更是一個(gè)大爆發(fā)，《趙氏孤兒》、紫金陳IP音樂劇一批很大制作的劇出來，一下子豐富了市場。”
《永不消逝的電波》《朱鹮》等口碑劇目，今年在巡演的同時(shí)，也在上海的大劇場里開啟了一個(gè)月的駐演。“不是非要做全年的駐演，我覺得大家都在往前試探著，一步一步地往前走，看能把上限提高到一個(gè)什么程度。”戲劇制作業(yè)內(nèi)人士K表示。越來越多的駐演劇目在上海誕生，也讓莉莉這樣的外地觀眾，更愿意奔赴上海。
《永不消逝的電波》謝幕照片 圖源/作者
“其實(shí)放眼世界，商業(yè)戲劇產(chǎn)業(yè)成熟的一個(gè)標(biāo)志就是駐演。”K坦言，“中國商業(yè)戲劇發(fā)展起步比較晚，我們的觀眾更習(xí)慣這種巡演的邏輯。一個(gè)劇目駐演的極限最多也就一個(gè)月，觀眾數(shù)量和消費(fèi)能力還不足以支撐駐演。但是巡演給我們帶來的是高不確定性，每次轉(zhuǎn)換城市場地都是成本，大家心里都是想要駐演的。”
但人才和劇場空間的聚集，引發(fā)內(nèi)容的聚集，開始讓上海劇院發(fā)生了一些虹吸作用。
米零見過很多像莉莉這樣的外地劇迷，有些人出現(xiàn)過于頻繁，她最初還以為是本地觀眾。認(rèn)識(shí)之后才知道，他們只是來上海過假期。“一般周五晚上到，江浙觀眾還可以趕上七點(diǎn)半的劇，周日晚上再回去。”米零還聽說廣東那邊專門有個(gè)來上海看劇的小圈子。
廣州的林冉是12年話劇愛好者，正是廣州追劇圈子里的一員。他們自嘲是周末上海人、精神上海人。“看看排期表，年末的戲也太多了，上海的觀眾根本看不過來吧？這里面相當(dāng)一部分是駐演的劇目，根本不會(huì)巡到廣州。看似機(jī)酒費(fèi)錢，但一個(gè)周末能看4-5部戲，這么平攤下來成本也不是很高。”
在肘肘看來，“拿百老匯來比的話，我們還差得遠(yuǎn)。但現(xiàn)在至少上海劇場是有機(jī)會(huì)成為百老匯或者韓國大學(xué)路那樣的存在的，它已經(jīng)初具雛形了。”
“今年年末上演的劇幾乎是往年的3倍。制作方、從業(yè)者都像打了雞血一樣，不斷推出新的劇目。不管盈利與否。”上海文化廣場節(jié)目總監(jiān)費(fèi)元洪向20社感慨道。
以《沉默的真相》制作公司繆時(shí)客為例，2019年前，其一年最多制作一部劇目；而2021年繆時(shí)客制作上演了3部新劇，加上復(fù)排劇目，6部劇全年不間斷地駐場、巡演。
明星演員回到舞臺(tái)開始成為一股潮流。萬茜、白舉綱、馬天宇、明道、薛佳凝等今年都出演了話劇音樂劇。
一些舞臺(tái)演員也開始收獲粉絲群體。九棵樹演藝中心的總經(jīng)理陳西加對(duì)20社提出她的觀察，“舞臺(tái)造星的速度也加快了”。《變身怪醫(yī)》曾經(jīng)幫鄭云龍、劉令飛成為頂流，這場戲火了之后，只要他人來演，就會(huì)帶來幾百張票。“這個(gè)戲是很捧男主角的，現(xiàn)在又讓一批新的年輕人成長起來了。”
演員的身價(jià)也開始暴漲。一位北京的從業(yè)者告訴20社，“之前一些音樂劇演員演一場是500-1500元，1500元已經(jīng)是很高的價(jià)位。最近聽說上海的一些制作公司還會(huì)把演出收入跟演員分成，太夸張了。”
而對(duì)更廣大從業(yè)者而言，“他們獲得了穩(wěn)定和安全感，能當(dāng)一個(gè)劇場上班族。”肘肘發(fā)現(xiàn)，表演這件事情不再是有了上頓沒下頓的，未來充滿恐慌的職業(yè)，這是一個(gè)比較可喜的變化。
據(jù)黃浦區(qū)文旅局透露的數(shù)據(jù)，人民廣場核心區(qū)的上海演藝大世界2021年上半年的演出場次已經(jīng)超過了13000場。有文化廣場這樣2000人的大劇場座無虛席，也有《阿波羅尼亞》這樣的100人的沉浸小劇院全年無休。
九棵樹演藝中心的總經(jīng)理陳西加告訴20社，去年他們還會(huì)“有點(diǎn)不太敢賣”，但今年他們給音樂劇等類型劇目都增加了排期，也開始放手去投資新戲劇。
上海的演出市場看上去正在經(jīng)歷史無前例的繁榮。而落在許多圈內(nèi)人眼里，臺(tái)面下有堆疊著的泡沫。
明星演員的加盟，讓一些戲劇項(xiàng)目備受資方青睞。九維文化董事長張力剛表示，喜劇、音樂劇和新業(yè)態(tài)戲劇，資本介入的力度都在逐步加強(qiáng)。但從更長線的時(shí)間線上看，“這個(gè)行業(yè)基本上還是產(chǎn)業(yè)資本平臺(tái)資本為主。對(duì)風(fēng)險(xiǎn)資本來說，演出行業(yè)還是太傳統(tǒng)，太小，回報(bào)率太低。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心是創(chuàng)意，是無中生有，從零到一。資本更能發(fā)揮作用的是從一到一千的領(lǐng)域。”
作為創(chuàng)新品類《阿波羅尼亞》的出品方，肘肘對(duì)這一片繁華保持著一份冷靜，“在我看來，這個(gè)爆發(fā)只是演出數(shù)量、劇場數(shù)量的一個(gè)爆發(fā)，并不是市場的爆發(fā)。”小劇場等新演出形式吸納了很多新的觀眾進(jìn)來，但目前還沒有實(shí)現(xiàn)真正意義上劇場觀眾的破圈。“你會(huì)發(fā)現(xiàn)下半年演出雖然很多，但是深究票房，賣得特別好的其實(shí)還是那幾個(gè)。”
費(fèi)元洪認(rèn)為，演出數(shù)量三倍增長，可觀眾數(shù)量并沒有真正爆發(fā)。很多中老年觀眾進(jìn)劇場的欲望因疫情下降，一部分人群的流失，導(dǎo)致原本受歡迎的合家歡劇目被冷落。雖然有新一批高復(fù)購的年輕觀眾進(jìn)來，但“反復(fù)割一波人的韭菜，再賺錢也是一個(gè)小眾的市場”。
2015年就開始看戲的上海劇迷蔣怡也注意到，大部分在演的劇目，隨時(shí)可以買到票，甚至可以在臨開場前買到好座位。只有在極少數(shù)情況下，劇場才能坐滿，這在北京等其他城市很難看到。
有業(yè)內(nèi)人士還向20社透露，在上海駐演的《永不消逝的電波》劇組內(nèi)部有文件流出，“幾乎工作人員全員銷售，票還是賣不完。”
票房的集中，某種程度上也暗示了戲劇質(zhì)量的稂莠不齊。蔣怡今年進(jìn)了幾十次劇院，但一圈看下來，她只覺得“量變沒引起質(zhì)變，今年很多戲都覺得不盡如人意。”
她不滿于許多制作公司刻意討好觀眾的做法，比如在劇里刻意加入“賣腐傾向”吸引女性觀眾，又或者是硬把大劇場的劇目改成環(huán)境式駐演，把環(huán)境式當(dāng)作財(cái)富密碼，完全不考慮合不合適。一年下來，雖然新戲不斷，但爛劇也很多，“真正在好好做戲的還是那幾家”。
與此同時(shí)，演出數(shù)量的暴漲，也讓內(nèi)容制作方面臨著無人可用的困境。
在K看來，當(dāng)下院校畢業(yè)生數(shù)量其實(shí)還不足以支撐目前的商業(yè)演出需求。為了能找到足夠的演員，很多內(nèi)容制作方都會(huì)去各地的院校里遴選。
今年正在巡演的《永不消逝的電波》，因?yàn)檠輪T不夠“只好從舞蹈學(xué)院里拉了一批學(xué)生來演”。還有業(yè)內(nèi)人士透露，今年上戲等院校的學(xué)生還沒畢業(yè)就被瘋搶，很多已經(jīng)登臺(tái)的演員其實(shí)還沒畢業(yè)，更別說有登臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，這些人被觀眾們戲稱為“實(shí)習(xí)生”，買他們的票“猶如抽盲盒一般”。
《阿波羅尼亞》換了新卡司之后，米零只去看過一場，非常失望，“唱得不行，和老卡也毫無默契。”她喜歡的老卡要么畢業(yè)了，要么就不怎么搭檔了，最近幾個(gè)月米零都沒再去光臨過“小酒館”。
無法吸引人的劇情，難稱專業(yè)的演員，都會(huì)成為勸退觀眾的理由。
而反觀百老匯，有《悲慘世界》《紅磨坊》等很多可以收獲全年齡段觀眾、游客，常年駐演大劇場劇目。
根據(jù)統(tǒng)計(jì)，百老匯2019年各種戲劇的票房總收入有16.37億美元。41個(gè)劇院共接待觀眾總數(shù)達(dá)1327萬，演出場次13244場，還帶動(dòng)了周邊消費(fèi)5億美元。倫敦西區(qū)的38個(gè)劇院，去年接待的觀眾總數(shù)達(dá)到了1459萬，演出場次達(dá)到18975場，票房總收入超過6億英鎊，帶動(dòng)周邊消費(fèi)達(dá)3億英鎊。
以百老匯 Radio City Music Hall 每年年末演出近3個(gè)月的《Radio City Rockettes 圣誕秀》為例， 一天上演4場演出，一共6000個(gè)座位。根據(jù)在劇場工作的微博用戶打擊樂手馮叨叨，這個(gè)秀已經(jīng)連續(xù)演出30年，適合全家歡，每場即使上座率只有10%，也完全可以收回成本。
上海戲劇要想吸引更廣泛的受眾，K認(rèn)為可能還要再培養(yǎng)內(nèi)容，培育市場。百老匯六成觀眾可能都是游客，它是有文旅屬性的。“你真說讓旅游團(tuán)拉著來看《永不消逝的電波》跟《朱鹮》，那人家肯定更愿意去看《時(shí)空之旅》這種馬戲類的演出，或者去宋城。”
上海的戲劇演出跟百老匯相比，差的地方是什么呢？陳西加嘗試分析上海戲劇的路徑，“曼哈頓本身特別小，劇院特別集中，跟其他旅游地標(biāo)結(jié)合在一起。你都不用離開這個(gè)地方，在帝國大廈打完卡，晚上看演出，再去蹦個(gè)迪。一整天給你安排得很好。”在這一面向中，華人文化在九棵樹這個(gè)項(xiàng)目上就有去實(shí)踐劇院群落的概念。但上海的劇院，量級(jí)也不小，只是沒有那么密集，“可能未來，模式和模式之間也沒有對(duì)或不對(duì)。”至少現(xiàn)在，上海已經(jīng)開始探索“地標(biāo)+戲劇”的模式。在如火如荼的年底演出季，演藝大世界把中文版《羅密歐與朱麗葉》《粉絲來信》《阿波羅尼亞》等熱門的劇目聯(lián)合起來，在虹口區(qū)四川北路的“今潮8弄”上演露天演出，吸引更多人來到這個(gè)老上海“網(wǎng)紅”。
這可能是一個(gè)好的開始，但會(huì)是一條漫長的荊棘之路。
羅馬不是一日建成的，在費(fèi)元洪眼里，“成為東方的百老匯，不是說口號(hào)一喊就馬上繁榮。從小眾慢慢走向大眾，這需要一代人去完成，持續(xù)不斷做好戲，出好品牌。我們不能著急。”
本文來自微信公眾號(hào)“20社”（ID：quancaijing_20she），作者：李當(dāng)心馬程，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
