轉眼一年到頭，雖然這一年大家都在期待爆款，但明顯能感受到今年的觀眾更加“雨露均沾”了，目前為止，并沒有一部能適配所有觀眾審美或點燃社會性話題的爆款出現(xiàn)。
雖然爆款缺失，但幸運的是，在今年的頭部劇集中并未看到明顯的模板化和套路化，隨著類型的多元化發(fā)展，劇集市場反而呈現(xiàn)出了百花齊放的崢嶸景象。而根據(jù)觀眾今年頻繁討論的話題來看，“服化道、場景調度、剪輯、濾鏡、打戲……”包含的內容和視角不一而足，其所關注的劇集話題早已超出了“演員、劇本、編劇”的老三樣。也因此，對于宏觀把控劇集制作的導演而言，能否進行多維度精細打磨，成為了劇集能否收割更多“自來水”的關鍵。
比如點燃今年劇集話題熱度的《覺醒年代》，從故事基礎的夯實程度、細節(jié)把控的精巧到位、立體豐滿的人物形象塑造、大事件的重點攫取、值得細嚼的臺詞、多巧思的畫面鏡頭語言、考究的置景打光服化道，到還原歷史人物形象的演員選擇，從宏觀到細節(jié)，無一不體現(xiàn)了導演和創(chuàng)作團隊的用心。導演張永新曾經(jīng)在和骨朵的對談中提到，他做導演的態(tài)度是“不止在滿足視覺快感的基礎上審視歷史，也總能讓觀眾看到什么、想到什么。”
除了劇本本身的質量，觀眾對劇集的細節(jié)要求也在不斷提高，這已經(jīng)是不爭的事實。那么，在今年的導演出圈戰(zhàn)中，領跑的行業(yè)先鋒們又呈現(xiàn)出了怎樣的競爭力呢？
今年的國產(chǎn)劇市場依然熱鬧，首先，深耕劇集創(chuàng)作多年的大導仍在領跑：張永新的《覺醒年代》、張曉波的《小舍得》、汪俊的《小敏家》等持續(xù)夯實劇集大盤。一些因創(chuàng)作風格受到爭議的導演也在今年通過驚喜的發(fā)揮，在一定程度上扭轉了口碑。
比如向來被詬病“廢鏡頭”“節(jié)奏慢”的張開宙，今年憑借寫實的家庭故事《喬家的兒女》在一定程度上弱化了這兩個負面標簽。同樣被“廢鏡頭”話題圍繞的李木戈也在今年攜新作《司藤》回歸，其在美感風格的打造上獨樹一幟，繼《東宮》后，《司藤》于“美人”“美景”的呈現(xiàn)方面再次獲得成功。但同時，李木戈也被觀眾指出了劇集“高潮缺失”“沖突點不夠極致”等問題。
其次，臧溪川、鄧科兩位導演雖然在出圈程度上略有差異，但二人的創(chuàng)作和執(zhí)導能力卻通過今年的作品再次得到了證明。導演臧溪川先有第一季迷霧劇場的《十日游戲》奠定口碑，繼而于今年推出《沉睡花園》這部打著偶像劇標簽，卻以懸疑感帶來驚喜的浪漫愛情懸疑劇，在兩部熱門作品的加持之下，臧溪川的“懸疑+愛情”創(chuàng)作風格得到關注。
在執(zhí)導了一眾小成本網(wǎng)劇之后，鄧科于今年推出了男頻古裝大劇《贅婿》，成為了繼《慶余年》后又一部成功的男頻作品，其在愛奇藝的站內熱度成功破萬，直超2019年的爆款《延禧攻略》。縱覽鄧科之前的作品，《我的奇妙男友》《人不彪悍枉少年》《外星女生柴小七》等豆瓣評分都不低且類型多元，可見《贅婿》有此質量和高熱度非導演一蹴而就。
此外，還有一些導演是早有高分代表作，但直到今年才憑借作品實現(xiàn)真人破圈，成為了備受觀眾推崇和期待的導演。比如近期剛收官的《誰是兇手》的導演孫皓，2018年就曾推出過熱門代表作《慶余年》，但當時觀眾對《慶余年》的關注多在編劇王倦身上，直到今年的《誰是兇手》，大家才關注到了孫皓作為導演的才華。在硬核推兇和冷幽默相結合的故事中，孫皓對于節(jié)奏的把控及內容的融合能力值得肯定。
“小而美”劇集中也沖出了兩位導演。一位是導演樓健，在正劇中打轉多年，所創(chuàng)作的劇集幾乎都維持在豆瓣評分7.5左右，但因為早些年正劇的傳播力度有限，所以鮮為人知。直到《御賜小仵作》憑借口碑逆襲，樓健才得以以扎實的導演功底一戰(zhàn)成名，成為以小博大的標桿。一位是導演周楠，《我的巴比倫戀人》憑借極具喜感的故事、對愛情的走心探討及兩性話題，躋身今年的黑馬劇之列。
電影方面，今年的國產(chǎn)電影市場也涌現(xiàn)出了一些專業(yè)素質較高的新人導演。
年初的《你好，李煥英》以親情向領跑春節(jié)檔，溫情故事、反轉內容、以情動人，在電影拿下春節(jié)檔票房第一的同時，小品演員賈玲一躍成為潛力無限的新人導演。
后半年各類型電影接踵而來，近期正在熱映中、由新人導演邵藝輝執(zhí)導的電影《愛情神話》口碑表現(xiàn)不俗。除了有徐崢、馬伊琍等實力派演員坐鎮(zhèn)之外，電影中關于兩性情感的拉扯，以及對人物愛情觀、情感特點的挖掘韻味十足，使影片的藝術感與煙火氣并存，既夢幻又俏皮，鏡頭語言和臺詞都值得回味。
雖然今年才因兩部電影較為正式地在電影市場中亮相，但在此之前，魏書鈞便已憑借獨具“野性”風格特點的影片受到國內電影節(jié)和影人的關注。雖然從整體呈現(xiàn)來看，作為新人導演，魏書鈞的創(chuàng)作略顯青澀，但兩部作品中，《永安鎮(zhèn)故事集》豆瓣評分高達8.0，《野馬分鬃》的豆瓣評分也有6.6，口碑整體向好。
演員轉型導演的劉循子墨和戴墨，一位推出了劇本殺式戲中戲懸疑故事《揚名立萬》，以連續(xù)反轉、笑點頻出、現(xiàn)實反諷等特點準確拿捏當下觀眾的興趣點，成為后半年的票房黑馬；另一位則在高口碑前作《誤殺》的基礎上講了一個新故事，沒有硬核的懸疑推理和縝密的破案過程，而是呈現(xiàn)了一場人性與強權的博弈。《誤殺2》雖然跟觀眾的期待值有所偏差，情節(jié)也過于抒情，但作為新人導演，在前作的壓力之下，電影依然可以取得現(xiàn)在的口碑已是難得。
另外，電影大導“下凡”拍劇依然是一個值得關注的話題。今年走上拍劇之路的大導們，所執(zhí)導的作品口碑表現(xiàn)各異。
已經(jīng)有多部成功網(wǎng)劇奠定口碑的陳正道今年發(fā)揮依然穩(wěn)定，女性群像題材劇集《愛很美味》拷問兩性關系，以喜感形式解構深沉話題，內容深度和故事可看性并存；馮小剛的女性群像劇《北轍南轅》個人風格明顯，雖口碑兩極分化，但“懸浮與否”的話題也引起了廣泛討論；王小帥的家庭式懸疑劇《八角亭謎霧》，畫面、置景、場面調度、鏡頭語言過硬，且家庭式懸疑類型新穎，但明顯與觀眾的口味還有待調和；柯汶利的《女心理師》雜糅多重元素，整體呈現(xiàn)略有割裂感，但導演對懸疑感的操作熟稔，整體來看仍有一定驚喜。
從導演們的項目存量來看，部分導演會選擇在擅長的故事類型中進行創(chuàng)作。比如張永新的待播作《陽明傳》屬于他拿手的歷史題材，該劇從立項以來便廣受觀眾和演員粉絲的期待。
12月22日，網(wǎng)劇《如月》在官博發(fā)出官方劇照，同李木戈執(zhí)導的前兩部劇《東宮》《司藤》一樣，觀眾討論的焦點依然對準了畫面質感和演員形象。而民國奇幻劇《如月》既有時代溝壑，又有奇幻想象，相比于當代愛情故事，擅長將綺麗想象影像化，呈現(xiàn)自然和人物美感的李木戈在這部劇中的發(fā)揮備受期待。
今天上午，網(wǎng)劇《愛很美味》官方正式官宣，表示《愛很美味》將拍電影版。在電影和網(wǎng)劇市場“兩棲”的陳正道，能否依靠劇集IP帶動影版票房尚未可知，但作為較為少數(shù)的劇集IP電影化作品，這一原創(chuàng)劇集IP的轉化率究竟如何，值得觀望。
如果說《慶余年》第一季是以嬉笑怒罵為男頻與生俱來的“杰克蘇”解膩，那么，在同樣的笑點鋪設、金手指和“關系戶”的套路中，《雪中悍刀行》面對的則是已經(jīng)“免疫”的觀眾，如同《長安十二時辰》之后的《風起洛陽》一樣，同樣的玩法觀眾已經(jīng)領教過一次，那么，當新作沒有足夠亮眼的創(chuàng)新時，觀眾難免會覺得索然無味。在此基礎上，《慶余年2》將面對的挑戰(zhàn)自然可窺。同樣的導演、編劇和陣容，能否在男頻劇口碑略有滑落之際扭轉局勢，對導演孫皓來說是一次不小的挑戰(zhàn)。
除了孫皓之外，部分導演也走上了系列劇開發(fā)的道路。比如汪俊的《小歡喜2022》，在延續(xù)《小歡喜》故事基礎的同時，展開青年一代的情感故事，逐步拓寬家庭教育劇集的話題討論維度。
在2022鵝廠片單中，騰訊視頻公布了《贅婿》第二季將開發(fā)的消息，同為男頻文改編，《贅婿》第二季帶給導演鄧科的問題和挑戰(zhàn)難度不輸孫皓。而從某一角度來看，男頻劇的創(chuàng)作困境也代表了其他劇集的創(chuàng)作困境，觀眾難以接受的并非是某一種類型，而是在某一種類型被反復創(chuàng)作后，如何能再給他們帶來驚喜和創(chuàng)新，這是無論新導演和成熟導演都應該考慮的問題。
2021年即將過去，2022年還將有哪些影視劇導演表現(xiàn)亮眼，有哪些劇集和電影類型成為主流，我們拭目以待。
本文來自微信公眾號“骨朵網(wǎng)絡影視”（ID:guduowlj），作者：瘋兔子，36氪經(jīng)授權發(fā)布。
