《媽媽要我出嫁》原歌曲中文翻譯薛范手寫授權書。 圖源：@S.A.G舞臺藝術工作組

Bachbeats最新回復郵件。 圖源：Bachbeats此前所委托公司公開的圖片

“肯定有一段時間會特別低落，但是后來還好。我不是最辛苦的，周圍的人比我更辛苦，我要是情緒不好的話，就更添亂。”——3月18日下午，在“花粥”與“花粥致歉”直沖熱搜榜首的15天之后，這位當事人終于在新京報記者對面坐了下來，平靜地說出了這番話。

“花粥”是誰?

對于這屆網友而言，“花粥”是那個因為《媽媽要我出嫁》、《出山》等歌曲的署名問題，而陷入“音樂裁縫”、“音樂圈的搬運工”等指責聲中的話題人物。有些人因為熱搜認識了她，但在三天記憶的互聯網時代，也許她已經遺落在更多人的腦海深處。

對早期歌迷而言，“花粥”是在音樂平臺中坐擁四百萬粉絲、抱著吉他唱歌的“粥大爺”。無論是曾經紅極一時的《二十歲的某一天》，還是最近的抖音神曲《盜將行》，閑暇的時候她們總會哼上一兩句。

在百科資料里，“花粥，1993年7月21日出生在新疆烏魯木齊，中國內地民謠女歌手、獨立音樂人，畢業于中南林業科技大學”。

而在現實生活中，花粥首次回應網絡爭議，她承認《媽媽要我出嫁》“侵權”，但非“抄襲”，那平靜的底色中有些倔強，也有些遲疑，“我覺得他們(網友)暫時還不知道事情的真相，就誤會比較深吧!其實說我抄襲的那些人，我覺得他們將來肯定就知道，我用不著抄襲。”說完，她頓了頓，笑著扭頭望向一旁的經紀人，“就不能這么說，對吧?”

A 回應

《出山》爭議：

“我們堅決反對《出山》‘抄襲’的污蔑。”

花粥的個人微博更新，停留在事件爆發的兩天后——3月3日，有網友稱花粥“作詞”的歌曲《媽媽要我出嫁》與薛范翻譯的同名白俄羅斯民歌歌詞完全相同，涉嫌侵權。當晚，花粥發布致歉聲明，表示《媽媽要我出嫁》屬于自己2012年作曲并翻唱的歌曲，該事件也是因曾經打包上傳平臺時出現工作疏漏所致，“在此向大家正式道歉!”3月5日晚，花粥所屬經紀公司S.A.G舞臺藝術工作組發布聲明，表示已與《媽媽要我出嫁》歌詞的原翻譯者薛范取得諒解與授權，花粥隨后轉發：“感謝薛范老師的理解和寬容”。至此，似乎這件因為詞作者的署名問題而引發的著作權風波，已經告一段落。

但網友對花粥的檢索，并沒有因此結束——“作為一個看過兩次現場的忠粉，我想聽聽對于《出山》伴奏的解釋，只是這樣”，3月18日晚，在花粥最后一條微博的最新轉發中，出現了這樣的聲音。在《媽媽要我出嫁》之后，有關最近在抖音上走紅的《出山》所使用的“Beat”問題，第二次將花粥推向“是否抄襲”的質疑之下。(注：“Beat”的概念，之前大多出現在嘻哈音樂中，根據不同的使用方式，這個英文單詞可以翻譯為“伴奏”、“節奏”，也可以指向“曲”)。《出山》是花粥與音樂人王勝男合作的作品，于2018年9月28日在音樂平臺上發布，2019年3月5日，有網友代表原作者發布“侵權”聲明，稱“Beat”原作者Bachbeats委托名為CZ杰諾文化傳媒處理維權事務，并公開一份聲明，其中主要的爭議點，在于“Beat”的轉授權、作曲者署名和伴奏下載等問題。

在采訪當天，與花粥一同出現的，還有另一位音樂創作人王勝男，新京報記者現場了解，《出山》的Beat由王勝男最初在國外的伴奏網站以49.99美元的價格購買了下來，花粥本有創作《出山》的想法和動機，后與王勝男合作在此Beat的基礎上作曲和作詞，最后錄制完成，上架音樂平臺，同時也標注了音樂制作來自于Beat的原作者Bachbeats。然而，歌曲獲得關注度之后陷入此爭議，新京報記者對話花粥經紀人王晨雨對爭議進行逐條回應。

新京報：那份聲明指出《出山》是先在2018年發布歌曲，后在2019年租用的Beat，這個是否屬實?

王晨雨：不屬實。歌曲首先就是以49.99美元被王勝男購買租用的，如果不付費是不可能下載到高質量伴奏的，這一點不攻自破。另外，當時49.99美元購買的使用要求是“發行量不得超過50萬份”，到今年二月份，我們監測到這首歌流量將要破50萬，于是又以199.99美元的價格再購買了一次，199.99美元價位的使用權限明確寫著“可以無限量發行，且可進行商業開發”。今年二月時該Beat的買斷價格是2000美元，我們沒有選擇買斷是因為該Beat已有諸多音樂人使用，一旦買斷，該Beat作品下架，其他音樂人就沒有辦法再使用了，也沒有必要。

新京報：對方公開了王勝男的郵件，并回復“Beat是王勝男租用的，而非花粥，花粥并沒有使用此作品的權利”?

王晨雨：我們在主動與平臺與原作者溝通時，對方卻惡意公開郵件表示拒絕溝通，王勝男也因此收到了無數郵件的攻擊，對創作者產生了很大的傷害。其實王勝男第一次購買Beat的時候，這個網站并沒有以郵件的形式把電子版合約發給她，但是原先的協議她在官網上查看過，里面并沒有規定人聲錄制必須是購買者。由于這首歌的人聲錄制是她們兩個人，我認為這個是沒有問題的。而且王勝男也沒有把這個Beat轉讓給花粥，只是我們普遍常見的音樂人之間的合作，共同錄制了人聲，產生了新的作品《出山》。

新京報：對方也曾表示購買者并不擁有伴奏的發行權，這也是大眾比較關心的一個話題。

王晨雨：關于我們放出的《出山》伴奏，其實在Beat基礎上加入了人聲的和聲創作，它是一個新的作品，我們并不是發布了沒有改動的原Beat，當爭議出現時，我們也暫時下架了《出山》伴奏。

新京報：對方表示，購買協議里要求在“作曲”欄署名原作者，對此你們的態度是?

王晨雨：其實在初始版的協議中，對方表示需要署名的是“音樂制作”，但是后來網站一直在更新這個協議，變為了需要署名“作曲”。就單純的原始Beat而言，署名音樂制作或者署名作曲也無可厚非，因為原始的Beat音頻是由制作人錄制完成，音頻中的節奏內容單獨來看也可以理解為音樂作品。但把Beat音頻僅用作伴奏時，則屬于編曲的范疇，Beat音頻的性質和地位也發生了變化。在音樂界的共同認知層面，作曲應指人聲旋律，而非伴奏或編曲，所以我們在歌曲發布時標明：“音樂制作：Bachbeats”并沒有什么問題。如果署名作曲，則表示《出山》的人聲旋律作者是Bachbeats，這是不符合事實和行業慣例的。所以，我們也堅決反對《出山》“抄襲”的污蔑。

據悉，網上公開了一封來自Beat原作者Bachbeats的最新郵件，郵件發送時間為北京時間3月11日23:15，郵件中Bachbeats確認“王勝男終于以$4000，也是我從2018年就公開過的歷史原價，在我的網站上網購了Super Love的獨家使用權”，但依然表示“現在買斷并不代表從2018年9月27日至2019年3月11日的一系列侵權行為沒有發生過，她們是在事情被曝光之后才考慮付費的。這些費用根本不足以補償侵權期間她們對我所造成的所有經濟損失。雖然現在很難進一步向她們追究法律責任，但我希望她們可以為此作出公開的道歉。”

新京報：如今已經買斷了Beat的最高權限?后續雙方的爭議會通過什么方式解決?

王晨雨：是的，我們已經花費4000美元買斷了該Beat的最高使用權限——獨占許可。實際上我們并沒有必要買斷該Beat，但是當爭議出現時，我們的主動溝通并沒有得到回應，我們也是想積極解決這件事情，于是買斷了Beat。我們隨時愿意接受雙方直接溝通，或者通過法律程序解決爭議，非原始版本的《出山》伴奏我們也會在近期重新上架。

對話花粥：

“罵我的人可能都不關注我的歌”

新京報：當時《媽媽要我出嫁》的風波爆出來時，你在哪里?在做什么?看到之后又是什么反應?

花粥：當時我在歐洲，純粹是去玩了，旅行團里全是叔叔阿姨，然后每天過那種集體生活，因為我平常太懶散了，平常也不按點起。那天這個事情出來的時候，反而我們公司的人比較辛苦，我想肯定是某個環節出了錯。

新京報：在你看來，大家對你存在誤解嗎?

花粥：有，其實我覺得現在大部分罵我的那些人，他們平常也不會關注我的歌，可能也都不知道我是誰，所以他們可能存在一些誤解。之前其實都還好，比如我寫的歌就是我自己想寫的，如果你喜歡聽的話就歡迎你來聽，也有人說過“你這寫的什么狗屎玩意兒，不好聽，趕緊滾!”但是很少。我有時候也會有一點傷心，但每次想到周圍的人都很理解我，而且那么多人在為了我的事情而努力的時候，我就把自己勸好了。

新京報：家人知道這件事嗎?

花粥：知道，但是他們從來不跟我說。我媽特別可愛，她都會悄悄地用自己的號去評論區里面留言說，我很喜歡這首歌啊，我很支持花粥，但是她不會跟我說，可能覺得我本身壓力很大吧。

新京報：之前自己住在成都，現在一個人來北京發展，家人不會擔心嗎?

花粥：還好，這么多年我一直都在外面到處亂晃。其實我之前在北京住過一段時間，我在2014年底的時候，當時已經自由散漫到不上學了，相當于是北漂，在南邊租了一個特別老的房子，還挺便宜的，當時還寫了一首歌叫《10號線的憂傷》。

新京報：當下最困擾你的問題是什么?

花粥：就是北京的房租，貴，我覺得這是比較迫在眉睫的問題。公司這一片的房子，一個月都快1萬了，但是我又想離公司近一點，如果每天能走路到的話就好了。

新京報：剛才提到在籌備新專輯和巡演，主題和概念現在能否透露?

花粥：能說嗎?(轉頭問經紀人)其實沒啥，這張專輯就叫《一碗》。因為“一碗”可以盛很多東西，我想表達的觀念就是“包容”。因為我們經常使用它，但是也沒有人會重視它，但實際上它代表了很多真相和想象的空間在里面，你可以用它盛任何東西。你聽完這張專輯之后，你也會知道你自己的碗里面盛的是什么。

B 思考

自我思索：

“公眾人物，我算嗎?”

花粥是一個十分高產的創作者，在音樂平臺上，她隔三岔五就會上傳自己的最新作品，有獨唱，有合唱，幾乎每首歌的評論都可以迅速突破999+。所以，當回顧花粥的從業履歷，并非不是可圈可點的。

從新疆烏魯木齊的一個普通家庭長大，花粥在上學路上的MP3里汲取了最初的音樂養分。高考畢業之后的吉他興趣班，又為這位日后的民謠女歌手鍛造了簡易又牢固的創作基礎。2012年，在考入中南林業科技大學的機械設計制造及其自動化專業之后，花粥開始在豆瓣小站上上傳自己在寢室里錄制的創作。很快，《在路上》、《二十歲的某一天》這些聽起來有些粗糙稚嫩，甚至還帶著電流聲的歌曲小樣，卻顯露出旺盛的生命力，登上了排行榜。

那一年，宋冬野的《董小姐》還未火到街頭巷尾，但他與花粥已經通過網絡結識，聯合舉辦了名為“野花”的全國巡演，走過了北京、天津等15個城市。2013年，花粥獲得阿比鹿音樂獎年度音樂人、年度新人及年度單曲三項大獎;同年11月，花粥與另一民謠歌手張藝德開啟名為“德粥party”的全國巡演計劃，演了36座城市。此后，她便經常在全國各地的Livehouse和音樂節中登臺現身，所到之處，人群都喜歡稱她為：粥大爺。

不過，在這樣的經歷之下，花粥并沒有過多意識到自己“被矚目”的意義所在。她不喜歡稱自己是“專業音樂人”，也甚少接受采訪，因為“不知道用什么面貌去面對”——“我曾經也接過一些采訪，大家可能還是會以一個主流音樂人的角度(來提問)，但是那個時候我還自己沒有特別認可自己，”花粥撓了撓后腦勺，“我當時就是還屬于有點‘半個’在做音樂的感覺，不夠成熟，所以后面有些就不接了。而且我這個人說話又特別耿直，害怕說錯了。”

而如今呢?在經歷了這么多之后，“意識到自己是一個公眾人物了嗎?”

“我算嗎?”在聽到記者的提問之后，花粥反問了三個字，接著，她思考了片刻道，“這個，我還需要一些時間去讓自己適應，或者是去揣摩其中的變化。因為我一直都覺得，如果我把自己真的放在一個脫離群眾的位置，我寫歌也會有問題。我必須得跟大家一模一樣去生活，才會覺得很舒服，盡量能讓自己兩邊都顧好了，做一個專業的音樂人或者藝人，然后又過著比較接地氣的生活。”

心態轉變：

簽了公司后不再關心歌會不會火

當王晨雨向記者解釋《出山》背后的來龍去脈時，花粥與王勝男坐在一旁，頻頻點頭確認這位經紀人的所述內容。作為事件的核心指向人，花粥并沒有顯示出過多的不甘與低落，她斜靠在沙發上，撐著腦袋，慢悠悠地繼續講起了自己的心路歷程。

“他們都讓我別看網上那些議論，我其實也害怕自己心理承受不來。我跟他們說，你們可得把我盯緊了，這24小時不要離開我，免得我做出那種……”話說到一半，花粥神色半玩笑半認真，然后坐直了身子，“其實我還好，事情發生了就想著去解決，想著去讓它變得更好。其實大家只要不是到我家門口來堵我，要揍我，我覺得打幾個字說說啥的，也沒有特別嚴重的傷害，就只是屬于那種精神傷害而已，我慢慢提高自己的免疫力就好了。但是物理傷害我可能就有點扛不住，不然到時候還得給我請保鏢。”

透過花粥的語氣，可以看見被保護狀態中的安全感與底氣。2019年年初，她簽約了演出經紀公司S.A.G舞臺藝術工作組，這家公司與趙雷、逃跑計劃、李志、陳鴻宇等諸多音樂人都有著頗深的合作淵源。在此之前，花粥的身邊只有一個高中同學，幫忙打理著演出和經紀事務。

“我簽公司之后，心態就發生轉變了。以前還是比較‘不正規’的那種心態，比如看到歌曲火了還挺得意的，現在就不太關心這些事兒了，每天都想著做新專輯做新專輯，排練排練。”